sHarPsKY

没想到用拼音打出来的《立春》是这么的简洁，好看。
这周四在真实影院又看了一遍它：是第六次。
剧院在4楼，废弃的厂房，顶楼，头上就是大棚子，只有一个风扇在转，闷热而潮湿。
人不少，我基本上看一段落就出去走一下，再接着看。
剧情几乎已经能记住大半，最大的收获是看了影片的花絮，这个在我买的盗版“公司版”的盘里是没有的。

蒋雯丽副导演还是很老辣的，调教起我们的四宝是一套又一套的。
那个胶片的摄影机是什么axxx的牌子，不知道是有多好，但感觉还是相当笨重（贵重的重）……
电影的色彩跟随便dv或磁带出来的效果截然不同，后者更有现实感，嘈杂，晃动，一副要用信息撑爆观众的样子；
而胶片就不一样了，它过滤了纷繁的现实，美化了镜头中的世界，尽管不是原汁原味，但却让人情愿跌入这种善意的欺骗中。

立春不是一部才气逼人，或者说个性的不得了的片子。
它就是那么普通，直白，有那么点小小的文艺，但又不绕圈子的让人很容易能够理解；
用村上的多位主人公挂在嘴边的话来讲就是“地道”，
与其说王彩玲的角色很理想化，不如说她活得非常地道。
她清楚知道自己要什么，努力过，奋斗过，她最后也许被社会摆了一刀，但那不是一种丧失自我的妥协。

关于立春里面的摄影，我想提两个镜头，一个是王彩玲穿着演出服从高台坠落——这个镜头我已经不记得是在哪里看到过类似的——或许是自己根据一些书中的叙述所想象出的一个超现实的一幕，这个镜头足够画意，足够沉重，令人难忘；还有一个是拍摄山顶山的塔的一个长镜头，我没有细想塔的隐喻，不过那种近乎于膜拜的视角的推移，能让人对时间的流逝产生深深的敬畏吧。

目前我生活中似乎被一些互相关联的人物给包围了：
先是村上春树，这个人我已经说过很多次，是我最推崇的作家；然后国内有个叫孔亚雷出了新书《不失者》，林少华（村上作品的翻译者）评论说他这部作品很像村上《世界尽头和冷酷仙境》的风格……接着我看到保罗·奥斯特的《纽约三部曲》，这部很棒的作品有村上同学大大的推荐，而且这两位作家年纪相仿，似乎也相识；继而又看到《幻影书》，买下后发现翻译者居然就是孔亚雷……最近手上还看着一本书苏珊·桑塔格的《论摄影》，就是这部让我头脑混乱的书，害得我恍惚的在马路上行走，手机也被偷掉@@这个保罗·奥斯特跟苏珊·桑塔格都曾经获得某个文学奖：“2006年，保罗·奥斯特获阿斯图里亚斯王子文学奖，奥斯特是第四位获得此奖的英语作家，此前三位是英国女作家多丽丝莱辛，美国剧作家阿瑟米勒和女作家苏珊桑塔格。”
这样一来，所有人都被这些细微的事情串在了一起。
而我还想弱弱的说一下，物以类聚哟～